《芥子园》经过一百多年的流传，影响着欧亚大陆的美术史。

李庚先生讲述：2004年，我把这本康熙十八年本带回中国的时候，这已经不是原版，是别人编的一本书，原版书没有人见过是什么样子。

研究中国文化的一位权威、大学者叫古原宏伸，他说中国人早期用的那本《芥子园》，就是最烂本，中国人还把其当成国宝，印来印去。当时的日本文人不知道《芥子园》能改变欧亚大陆美术史的画风，为了了解欧亚大陆的情况，日本居民竟偷偷把《芥子园》运回了国内。

此书刚一流入，便得到了日本绘画家的认可，这让《芥子园》成为日本绘画发展的启蒙之书，并影响着日本未来各行各业的发展。

随着日本文化崛起《芥子园》辗转流传到了欧洲，就被一些地位举足轻重的年轻画家所接受，相互借鉴、学习。形成属于欧洲特有的画风——欧洲风，主要体系分为印象派、野兽派、分离派和立体主义。

明末清初时期，《芥子园》已经影响各行各业的发展。如目不识丁木匠，通过芥子园能雕刻出栩栩如生的家具，或是陶瓷上的绘画，丝绸上的刺绣等等。

无论是画坛上哪种派系的画风，仔细观察，都是通过《芥子园》的技巧拼接而来的。

李庚，1950年生于北京。1986年在德国明斯克工业大学艺术学院主持东方艺术讲座。1986年至今在日本京都造型艺术大学学术部任艺术学教授。现任李可染画院执行院长，李可染艺术基金会学术委员，中国国家画院研究员，日本京都造型艺术大学教授、研究员。